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第187章(1/2)

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国产剧什么题材都不缺,唯独农村少得可怜。农村人出现得最多的地方,是都市剧。而且角色出奇的一致——面目可憎的恶人;穷,且贪得无厌。

最典型的是樊胜美的父母和哥嫂,将吸血原生家庭袒露在观众面前,激起极大的气愤。

自此之后这种城乡矛盾成为编剧最爱的套路,樊胜美2.0、3.0……你来我往,乐此不疲

《我的真朋友》里女主工作的领导曾店长,30岁,未婚,奋斗多年打算买房。父母知道后哭天抢地诉苦,控诉她不管的婚姻大事,自己赚到钱先买房享受。

《完美关系》女主闺蜜,来自农村。好不容易站住脚,感情也有起色。来探亲的妈妈狮子大开口,要她拿10万块出来给儿子当辅导费。

《安家》房似锦的妈妈最可气。儿子吃泡面心疼,女儿两天没吃饭不是事儿。女儿赚的钱每分都是自己的,要给儿子买房、还房贷。

不还?我闹,我哭,我要挟。

什么时候农村人在电视里,只剩下了单一的功能?

年轻人想要在城市里落户生根的绊脚石,一种完全站在都市人对立面的反派?

但凡城里有一个农村人出没,编剧就恨不得把他揪出来,历数他的宗罪?

国产剧看农村人,想在看敌人,也像看耍猴——他们既可恶,又可笑。但在这种鄙夷和嘲笑背后,更深层的心理是什么?

是害怕。对变回农村人的害怕。对跌落自己阶层的害怕。

如同樊胜美面目扭曲的父母,代表着许多人走出自己出处后的不敢回头看,以及在摇摇欲坠的体面背后穷追不舍的难堪现实。

越是丑化,越暴露出给予否认的马脚——那不是我的过去,我和他们不一样。

一方面主流和非主流,在合谋将农村人打扮成丑角,丑像横行。但另一方面,有些丑,又在渐渐消失。

影视作品里充斥着对农村猎奇、意淫的丑,却太缺乏对于真实的丑的批判。

《盲山》里面,逃跑的女人遇到一位扛柴火的老农,老农头也不回地指路。追来的几个男人又遇老农,老农仍头也不回,指向女人逃跑的方向。

两个头也不回,不假思索的背后,是对丑恶的极度冷漠。

《天狗》富大龙饰演的男主角天狗,被派往偏远山区担任护林员。

看似肥差,到当地才发现,这些淳朴的农民靠滥砍滥伐林区树木为生。因为护林工作,天狗和当地恶霸孔家三兄弟杠上了,遭遇一次次的暴力威胁。

为了报复,恶霸截断他家的水源,不让他喝上一滴水,甚至侮辱他的老婆桃花。

但比起天狗被打得头破血流、遍体鳞伤的场景。更让人震撼的是下面这一幕——蹲在墙上看热闹的村民们。

他们不是恶霸,甚至也被恶霸所欺压欺凌,但因为利益牵扯,只能噤声。麻木的脸上,看不出一丝愤慨或痛苦。

仅这一幕,把对现实的指控,从一小撮恶人,上升到了一个群像。所谓平庸之恶。

人是被环境塑造的动物。这些角色的罪过,又何尝不在另一面展现了他们所经历的困窘?

所以到最后,其实这些作品提出的都不是对于个体道德谴责,而是对于偏远地区农村环境的整体反思。

这些丑与恶的揭露,离我们都有十年以上的距离。十年后,荧幕上只剩下了单薄、刻板、聒噪的农村人,一种以都市精英姿态,臆造出来的小丑。

我们与恶的距离,是更远了,还是更近了?

并非农村的先进与落后,或农村人民的好与坏,而是创作的真实与胆识。如今对于农村的认识,被傲慢和偏见绑架。

傲慢导致不想看,又导向无知。

偏见导
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