第一百六十七章加戏
不过吴彦组的那个角色除了表现**和工具之外，还有独立的人格，而这个角色确实就是一个龙套。? ??? ?
“怎么改？”杨凡导演问道。
“上面也写着，这个戏子刚从戏班出来，什么都不懂，属于被引诱的一种人，所以最好还是要交代一下结局，要不然引诱的前因是**，后果不交代，太模糊了。”王耀说道。
“有道理，我考虑不周了，想着这个角色可以映射那个时代，被物质和美色引诱堕落的少年，但是没有考虑到这类人的结局，你认为应该是什么样的？”杨凡导演点点头，问道。
“安排个青梅竹马吧，**一夜之后觉得还是跟青梅竹马好，最好能够把那个时代女性保守，对于丈夫出轨的看法演出来，这样故事的时代性又多了一些。”王耀笑了笑“您觉得呢。”
“我觉得啊，你就是想给那小丫头加戏。”张国荣摸着下巴笑的满脸暧昧“那个小丫头就是你的青梅竹马？师叔师侄的，还挺刺激啊。”
“张先生乱说什么，我们是纯洁的朋友关系。”王耀眸子里闪过一瞬间的不自然，面不改色的说道。
“加了一个人物，让两条感情线和时代感都出来了，很好。”杨凡导演笑道“来来来，笔给你，你去写。”
王耀笑着拱拱手，趁着换戏服的功夫，把添加的那个角色写出来了。
很简单，没有太多的镜头，就是一个在房外等了一晚上的小女孩，早上看着自己丈夫，王耀从夫人的房间走出来，还被夫人亲了一口之后，眼神中闪过一丝复杂和嫉妒。
然后在王耀把这一晚上的‘劳务费’塞给她之后，露出一个明艳清澈的微笑就行了，没有什么太深的内心戏，也很好表达。
《游园惊梦》这个剧本从题目就突出了，梦境和现实的纠葛，这是一部女人戏，杨凡导演用自己对于美和女性的诠释来拍摄的。
这部戏里揭示了传统女性，在封建时代经受的变革和苦难。
宫泽理惠这个角色就是典型的传统封建女性，从小嫁到王爷府衣食无忧，但是随着知识的丰富，对自由和**多了向往，后来遇见同为女人却充满着男性魅力的王祖贤，因为情感的空虚跟她生了一段纠葛不清的爱恋，但是却中途出轨，毁了这段感情，家道中落之后，历经生活的苦难，最后还是跟王祖贤修成正果。
而王祖贤的这个角色是代表着新时代女性，从小学习昆曲唱小生，虽然不到戏我不分，但是也沾染上了男性的一些特质，被宫泽理惠的温婉和柔媚吸引，一时贪娱，后来时代变革变成了进步女青年之后，被吴彦组那种完美男人的****吸引，但是最终却遵从自己内心的呼唤，跟宫泽理惠修成正果。
吴彦组的角色被赋予了很多意义，男女异性相吸的特质，**的本质，还有时代动乱时男女性之间的差异，他跟王祖贤的感情像是一场风花月雪的梦境，就是引诱一时的自我放纵。
这部剧从精神和**两个方面来诠释新时代和传统两代女性对待感情的态度，虽然看似一部同性电影，但是更多的是人性纠葛。
而王耀的这个角色，是王祖贤和宫泽理惠感情破裂的开始，像是伊甸园里的毒蛇，但是确实一直无辜的毒蛇，在那个时代中代表着最底层的人，对于上层社会的渴望和向往。
而王耀给郑晶晶写的这个角色，是根据王耀这个角色圆写的，除了底层男性之外，还有着底层女性，她们传统无知，对丈夫三从四德，就算看着丈夫偷腥也不知气恼，在丈夫拿出一些奖赏给她的时候开心的像是个孩子。
这个角色比王耀那个更加天真，更加无辜，也更加冰冷。
多了这个角色，会让这部电影多了一点纯真的凄美。
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